页面加载中,请稍候...
【艺术三万年】中国北宋花鸟画清流之《双喜图》 | Jooyee 聚译网

【艺术三万年】中国北宋花鸟画清流之《双喜图》

《双喜图》

发布者:frazerxia    
点击数: 294
分享
译文内容简介

《双喜图》原题"宋人双喜图",后因在图中树干上发现有"嘉祐辛丑年崔白笔"的题识,故归于崔白名下。"嘉祐辛丑"为宋仁宗嘉祐六年(1061),此时正是崔白画艺的成熟时期。画面上,一派古木槎丫、霜叶飘零的萧条景象。秋风中,竹树摇撼,山草皆靡,风势甚烈,两只寒鹊栖飞噪鸣于枯木荆棘之颠,不知何时闯来一只野兔,正引首回顾,耸耳翕吻鼓目瞪着树上的山鹊,这就更加增添了双鹊躁动不安的情绪。画家抓住了秋兔双鹊高下对峙、浑然一体的瞬间之景,创造出生动感人的艺术形象。

艺术三万年(D520):《双喜图》

2017-06-12 art30000

 

国家:中国

名称:《双喜图》

媒介: 绢本设色

艺术家:崔白

尺寸:194X 103厘米 (高X宽)     

地点:故宫博物院,台湾

时期: 宋朝

年代: 约公元1061年

 

作品介绍

 

与黄荃(译者注:约公元903—965年,字要叔,成都人,是我国五代著名的绘画艺术大师,并对中国绘画在唐宋之际的重大转变过程产生了巨大的影响。黄荃“幼有画性,长负奇能”,十三岁即从名师学习绘画,通过精细的观察使表现手段达到了精确的程度)对鸟和昆虫的精准观察但较为静态的画风相比(参见D478的“写生珍禽图”), 崔白(译者注:崔白,生卒年不详,字子西,活跃於十一世紀,安徽凤阳人,北宋著名画家)的这幅“图画故事”充满了情境动感。这也反映出这两个艺术家在人生观上的差异:前者致力于一种学术钻研,而后者则对北宋在开封府的国子监所施加的约束极为不满,以致他最终为了摆脱这种桎梏而辞去官职,从而可以自由生活和创作,正如他在画中所描绘的飘叶那般,可以随风起舞。这幅画作于公元1061年,是他公元1068年加入宋神宗的画院之前创作的,从中可以理解为什么他那么不适应画院的压抑环境。

 

图中有一对寒鹊在上对野兔噪鸣,让兔子惊悚回望。这幅秋图用哑色绘制,与季节的焦虑不安十分相宜。从构图上看,枯树自左上到右下,以及山坡从左下到右上,构成两道斜线框架,显得十分有力;从细节上看,画家对野兔的皮毛以及对喜鹊羽毛的描绘十分细致,这些都让作品显得极为写实,并为花鸟画添加了某种幽默元素。的确,对于花鸟画而言,这种揭示自然法则的严肃用意,似乎实在不太寻常。

 

 

 

译介传播艺术,每日坚持一篇

 

艺术是人类文明的起点,文明需要艺术,艺术传播文明。《艺术三万年》是美国Phaidon公司编辑的人类在过去三万年间的艺术精品集,共有作品1000件。 画册精美,内容精湛,但目前只有英文版,不便国内读者欣赏阅读。本人因此每日翻译一篇,希望在三年左右的时间将全文译出。本公号纯属艺术传播,无任何商业目的。

 

有何建议或批评,请与版主联系,邮址为:frazerxia@icloud.com

订阅《艺术三万年》微信公号,请长按或扫描下图:


热门评论